Conseils utiles

Assemblage, fixation d’un bâton de marche, réglage - Yamaha Clarinet User Manual

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Lorsque le son est extrait, la langue du clarinettiste agit comme une valve, car le son ne se produit que lorsque le flux d’air exhalé, poussé par la langue pour l’éloigner de la canne, donne accès à l’instrument. Les mouvements linguistiques dépendent directement de la nature de la musique. Pour commencer une introduction ou une phrase de chanson en pp, un contact soigneux de la langue avec la canne et une répulsion très calme sont nécessaires.

Lorsque vous jouez en legato, la langue doit être complètement calme pour ne pas perturber le bon déroulement des sons. Pour effectuer des accents aigus (sforzando), la langue doit être clairement et rapidement écartée de la canne, comme si elle prononçait la syllabe "ta". Lors de l'exécution de sons de staccato (staccato), il ne faut pas toucher la canne avec la langue, mais il faut l'enlever très rapidement, comme si l'on prononçait la syllabe "tat". Les sons individuels non connectés (non legato) nécessitent un mouvement régulier de la langue, comme si l'on prononçait la syllabe "oui".

Lorsque vous jouez du staccato, il y a des pauses entre les sons individuels, tandis que les legato et non legato ne doivent pas être en pause. Il est nécessaire de veiller à ce que chaque mouvement de la langue corresponde très précisément aux mouvements des doigts.

Le travail le plus délicat - la régulation des vibrations de la canne et la prévention des fuites d’air - est effectué par le clarinettiste avec ses lèvres. La lèvre inférieure est en contact direct avec la canne et constitue, pour ainsi dire, un septum musculaire entre celle-ci et les dents. En cliquant sur l'extrémité la plus fine de la canne, le clarinettiste ajuste sa vibration. La qualité sonore, la largeur, la dynamique et l'intonation dépendent de la bonne position de la lèvre sur les dents.

Pour extraire le son désiré, vous devez faire un léger coup avec votre langue sur la canne. Dans le même temps, afin d'éviter tout clic avant que le son ne se produise et que la langue ne soit pas blessée par la canne oscillante, le coup ne doit pas être fait à l'extrémité de l'embout buccal, mais légèrement plus bas. Il s’applique non pas au bout de la langue, mais au dos. Pour une attaque plus claire (le début du son), les syllabes «tu» ou «de» sont prononcées au moment de l’impact, etc.

La langue sert également de type de valve. Il interrompt et régule le flux d'air dans la fente de l'embout buccal. Comme vous le savez, le son n'apparaît pas au moment de l'impact, mais lorsque la langue est retirée de la canne. De ce fait, la clarté de l'attaque dépend de l'énergie motrice de la langue, de la rapidité de son retrait, ce qui nécessite le développement de certaines compétences.

Avant le début du jeu, vous devez redresser la zone du muscle du menton, ne pas le tendre, les lèvres, ne pas appuyer trop fort sur les dents, s'étirer comme si vous étiez en sourire. Un guide pour la position correcte de la lèvre inférieure est son bord, qui doit être clairement visible.

La lèvre supérieure de l’embout buccal (bec) est une sorte de valve qui empêche les fuites d’air, elle régule la pureté de l’intonation à l’aide des muscles faciaux.

Les lèvres sont très facilement vulnérables, l’élève doit se rappeler que tout dommage, même léger, peut conduire au fait que jouer de la clarinette deviendra impossible.

Il est considéré que le réglage correct de l'embout buccal au centre de la bouche est parfaitement justifié. Cependant, il ne faut pas oublier que la position de sondage sur la lèvre de chaque débutant ne coïncide pas directement avec le centre, il peut y avoir de légères déviations. Par conséquent, le paramètre le plus réussi doit être recherché individuellement.

Vous devez immédiatement apprendre aux clarinettistes à tenir l'embout buccal correctement. Les élèves doivent se rappeler que le son perd sa couleur de timbre, devient trop flashy, faux au niveau intonation, si l’embout buccal est enfoncé profondément dans la bouche, car la partie oscillante de la canne est allongée. Sinon, le son est plus timbre, mais pincé, moins dynamique, a tendance à siffler (coups de pied). Dans une certaine mesure, les lèvres aident à déterminer la position correcte de l'embout buccal. S'ils sont minces, le bec de l'embout buccal est visible aux trois quarts environ, normal - un peu moins de la moitié, plein - à peu près la moitié.

Si tous les registres de la clarinette sont riches, volumineux, toutes les gammes sont remplies de nuances sonores, alors l’embouchure est correcte. Habituellement, chaque élève a sa propre mise en scène et révèle le plus complètement possible. vous devez rechercher ses capacités dans la salle de classe en expérimentant, c’est-à-dire en modifiant légèrement la position de l’embout buccal et en le comparant au son de l’instrument.

Page 8: Clarinette Basse

Humidifiez la canne avec de la salive ou de l'eau.
Placez la ligature sur l'embout buccal, aussi longtemps
Il est montré dans la figure.

Fixez la canne à l'embout buccal.
Placez d'abord la canne pour que
le bout de l'embout buccal était visible au-dessus de l'extrémité
cannes, puis serrez les vis de ligature,
attacher la canne.

* Après le match, essuyez la canne avec un morceau de
si et le mettre dans une affaire.

Depuis la canne et l'embout buccal sont faciles
dommage, toujours garder le munda
pièces avec un bouchon fermé.

Depuis un changement de température peut affecter
accorder l'instrument avant d'accorder
souffler de l'air chaud à travers
réchauffez-le.

Clarinettes A, Sib et Mib

Pousser ou tirer le canon
accorder la clarinette.

Quand la construction est grande

Quand la construction est basse

Pousser ou tirer le cou
accorder la clarinette alto.

Quand la construction est basse

Desserrer la vis de serrage
ou allonger le cou pour ajuster
Ki clarinette basse. Ayant terminé l'humeur
ku, resserrez la vis.

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